{"id":437,"date":"2011-07-02T04:24:47","date_gmt":"2011-07-02T02:24:47","guid":{"rendered":"http:\/\/www.armoria.info\/actualizaciones\/?p=437"},"modified":"2021-03-19T20:31:38","modified_gmt":"2021-03-19T18:31:38","slug":"la-catedral-de-girona-y-su-heraldica","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.armoria.info\/actualizaciones\/la-catedral-de-girona-y-su-heraldica\/","title":{"rendered":"La catedral de Girona y su her\u00e1ldica"},"content":{"rendered":"

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Vista\u00a0<\/em>\u00a0del p\u00f3rtico<\/em>\u00a0de la catedral de Girona y su amplia escalinata\u00a0<\/em>\u00a0de acceso.<\/em><\/p>\n

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LA CATEDRAL DE GIRONA y su her\u00e1ldica<\/h2>\n

\u00a0I parte<\/p>\n

Imaginemos hasta la fundaci\u00f3n y colonizaci\u00f3n hecha por los romanos una ciudad peque\u00f1a, pero muy productiva\u00a0y situada estrat\u00e9gicamente para evitar invasiones,\u00a0nombr\u00e1ndola\u00a0 Gerunda en la que posteriormente derivar\u00eda su nombre primitivo en Gerona o en el idioma catal\u00e1n Girona, grafiado actualmente.<\/p>\n

La ciudad romana estaba rodeada por un recinto amurallado de planta triangular, con base sobre el r\u00edo O\u00f1ar y v\u00e9rtice en la torre llamada Gironella; se conservan todav\u00eda tres puertas de entraada de la antigua muralla romana: la Rufina, en la cara sur en el barrio de Sant Dom\u00e8nec; una en el principio de la calle For\u00e7a Vella y otra en la cara norte, en la entrada de la v\u00eda romana bajo la protecci\u00f3n de las torres medievales de Sobreportes.<\/p>\n

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Pa\u00f1o de muralla romana al fondo la Torre Carlomagno.<\/em><\/p>\n

Entre la terminaci\u00f3n de la Via Cardo y la puerta de la Galia, exist\u00eda una peque\u00f1a plaza que deber\u00eda hacer las funciones carga ydescarga de mercader\u00edas comercio con amplias y peque\u00f1as tiendas de avituallamiento de toda clasw de art\u00edculos habituales en aquella \u00e9poca, y quiz\u00e1 sigui\u00f3 su funci\u00f3n durante muchos siglos. Desde all\u00ed tambi\u00e9n se originaba una empinada cuesta que conduc\u00eda a la parte m\u00e1s alta del altiplano de la ciudad, donde hoy se halla la catedral, y d\u00f3nde posiblemente existi\u00f3 un templo dedicado, apuntan todos los indicios a los dioses y deidades romanas a J\u00fapiter, Venus o Minerva.<\/p>\n

Aproximadamente hacia el a\u00f1o 326 la catedral fue destruida, se\u00a0 reconstruy\u00f3 y se abri\u00f3 al culto por un per\u00edodo de cuatro siglos. Se desconocen totalmente las caracter\u00edsticas del templo si bien, cabe suponer que su emplazamiento fuese el mismo que el anterior y del templo romano y su estructura en forma de bas\u00edlica caracter\u00edstica de los edificios constantinianos.<\/p>\n

Siglos m\u00e1s tarde fue conquistada en el a\u00f1o 717 los \u00e1rabes conquistaron Catalunya y ocupando tambi\u00e9n Girona, si bien dieron libertad de culto a los cristianos los \u00e1rabes convierten la iglesia de Santa Mar\u00eda en una mezquita y all\u00ed donde los cristianos elevan a Dios sus oraciones, los musulmanes las leyes del Cor\u00e1n. A\u00f1os m\u00e1s tarde los francos a las \u00f3rdenes del Emperador Carlomagno reconquistaron la ciudad y se procedi\u00f3 a la purificaci\u00f3n de la catedral y a la renovaci\u00f3n del culto que vino celebr\u00e1ndose sin interrupci\u00f3n hasta principios del siglo XI,\u00a0 penetran en Catalunya, en el 785 arrancan a Girona del yugo sarraceno, y donde se enarbolaba el estandarte de la media luna vuelve a presentarse la oriflama cristiana.<\/p>\n

El templo, primitivo, seg\u00fan Roig Jalpi, se hab\u00eda elevado a la dignidad de catedral en tiempos del Emperador Constantino, fue nuevamente consagrada despu\u00e9s de la reconquista.<\/p>\n

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Poderosos contrafuertes en el absis sostenidos por amplios\u00a0 <\/em><\/em>arbotantes<\/em>, soportando el desplazamiento de la elevada b\u00f3veda de crucer\u00eda.<\/em><\/p>\n

El cabildo catedralicio sobre el a\u00f1o 1000 despu\u00e9s de largas e interminables reuniones decide sustituir la vieja catedral por una de nueva que fuese m\u00e1s amplia y especiosa de estilo rom\u00e1nico. Para\u00a0sufragar los gastos de reedificaci\u00f3n, cede Pedro Roger en el a\u00f1o 1015 el monasterio de San Daniel, con todas sus prebendas al Conde de Barcelona don Ram\u00f3n y a su esposa do\u00f1a Ermesenda por 100 onzas de oro, con cuya cantidad m\u00e1s los bienes, tierras pertenecientes a dicho monasterio, pudo el obispo, llevar a cabo la obra y el 31 de diciembre de 1038, fue consagrada por el mismo, a la consagraci\u00f3n asistieron el Conde Borrell y su madre do\u00f1a Ermesenda junto a los m\u00e1s destacados caballeros de la alta nobleza de Catalunya.<\/p>\n

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Estancias personales del obispo Margarit, en el palacio episcopal de Gerona hoy convertido en Museo.\u00a0<\/em><\/p>\n

En siglos posteriores no contento el obispo y el Cabildo con su iglesia , creyeron oportuno remodelar la antigua nave rom\u00e1nica, que se consideraba insuficiente para el culto de aquella \u00e9poca.<\/p>\n

A este prop\u00f3sito, en el 1292, el tesorero Guill\u00e9n Jofre hizo donaci\u00f3n de 10.000 sueldos catalanes, pero hasta el 1312 y se formaliz\u00f3 el ambicioso proyecto. El cambio consisti\u00f3 en la ampliaci\u00f3n de la cabecera con girola y nueve capillas encargadas al arquitecto Enric de Narbona, a la muerte\u00a0 de \u00e9ste le sucedi\u00f3 Jaime de Faver\u00e1n, sigui\u00f3 en la obra otros arquitectos como Guillem Cors, Francesc Saplana, Guillem Bofill, y Pedro Sacoma, finalizando esta grandiosa obra en el a\u00f1o 1368, que consist\u00eda en construir una \u00fanica nave de la misma anchura que las tres proyectadas anteriormente y correspondientes a los tres \u00e1bsides citados. El resultado fue que la catedral de Girona, es una de las mas espaciosas de la cristiandad, junto con la de San Pedro de Roma, en el Vaticano.<\/p>\n

De la antigua catedral rom\u00e1nica iniciada en el siglo X,\u00a0queda el claustro del XII y la torre llamada popularmente de Carlomagno construida en el 1040 que hace las veces de contrafuerte y campanario.<\/p>\n

En el interior de la nave \u00fanica cubierta por una b\u00f3veda de arcos diagonales que se apoyan en grupos de columnas. Los contrafuertes laterales albergan dos capillas por tramo, ejemplo del g\u00f3tico catal\u00e1n.<\/p>\n

La fachada es de estilo barroco, dividida en tres cuerpos a modo de retablo. Sobre el \u00faltimo cuerpo se abre un gran \u00f3culo coronado por front\u00f3n y arriba se abren siete vanos de arco rebajado. Los nichos u hornacinas de los tres cuerpos est\u00e1n separados por columnas pareadas y ocupados por las esculturas de las que se ha dado noticia, realizadas en el siglo XX.
\nEl interior muestra la grandiosa nave \u00fanica, g\u00f3tica, cubierta por b\u00f3veda de arcos diagonales que se apoyan en grupos de columnillas. La segunda m\u00e1s ancha por detr\u00e1s de la iglesia de San Pedro del Vaticano, que tiene 25 metros.<\/p>\n

Los contrafuertes laterales de la primera zona albergan dos capillas por tramo. En la segunda zona, en los dos tramos antes de llegar al presbiterio, se abren amplios ventanales g\u00f3ticos y debajo, las ventanas del triforio que recorren ambos muros. Antes del presbiterio y cerrando el fondo de la gran nave se levanta un muro con un arco central y dos laterales, m\u00e1s tres \u00f3culos, dos m\u00e1s peque\u00f1os sobre las tres ventanitas del triforio y uno mayor en el centro, cercano a la b\u00f3veda. Las vidrieras del presbiterio son del siglo XVI, con tem\u00e1tica de la vida de la Virgen.<\/p>\n

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Sarc\u00f3fago de los Se\u00f1ores Corbera-Campllonch, fueron due\u00f1os\u00a0<\/em>\u00a0del castillo de P\u00fabol, en el Ampurd\u00e1n gerundense.<\/em><\/p>\n

\u00a0Los sepulcros armoriados en el interior de la nave<\/strong><\/em><\/p>\n

Los sepulcros son verdaderas obras de arte en todos se halla el escudo del linaje o el propio el de concesi\u00f3n, o el adoptado al libre albedr\u00edo. \u00a0No ocurre lo mismo con el de los Condes de Barcelona, \u00e9stos siempre han usado como propias los cuatro palos de Arag\u00f3n, as\u00ed llamados por los heraldistas por pertenecer el Condado a la Casa de Barcelona al reino de Arag\u00f3n, junto con los reinos de Valencia, Mallorca, Arag\u00f3n, Principado de Catalunya, el Rosell\u00f3n, y territorios conquistados, formando una especie de confederaci\u00f3n (este t\u00e9rmino no exist\u00eda en aqu\u00e9lla \u00e9poca), siendo el Conde de Barcelona el que ostentase el t\u00edtulo de rey heredado por el casamiento de Do\u00f1a Petronila, hija del rey Ramiro II el Monje e In\u00e9s de Poitou. \u00a0Naci\u00f3 Do\u00f1a Petronila en Huesca\u00a0en el a\u00f1o\u00a0<\/span>1136<\/span><\/a> y falleci\u00f3 en\u00a0\u00a0Barcelona el <\/span>\u00a015 de octubre<\/span><\/a> de <\/span>1173<\/span><\/a>) <\/span>Reina de Arag\u00f3n<\/span><\/a> entre\u00a01157<\/span><\/a> y\u00a01164<\/span><\/a> y\u00a0Condesa de Barcelona<\/span>\u00a0entre 1162<\/span><\/a> y 1164<\/a>.<\/p>\n

La relaci\u00f3n de estos enterramientos, indistintamente religiosos o personajes Condales\u00a0 o de la alta nobleza es el siguiente:<\/p>\n

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\u00a0Sepulcro de la Condesa Ermesenda de Carcasona<\/em><\/p>\n

– Condesa Ermesenda o Ermesinda de Carcasona, <\/strong>personaje entra\u00f1able para Catalunya, muy querida por sus s\u00fabditos. Naci\u00f3 en el 972, el 1 de marzo en Gerona y fallecida en la villa de Sant Quirze de Besora, gobern\u00f3 el Condado de Barcelona, Gerona y Osona (actual Vic), fue tutora de su hijo Ram\u00f3n Berenguer I, durante su minor\u00eda de edad, ocupando el cargo de regente, cargo que llev\u00f3 con extremada prudencia y sabidur\u00eda. Era hija de Roger de Cominges o Rogerio el Viejo, Conde de Carcasona y de Adelaida de Evandan (Francia). Contrajo matrimonio con Ram\u00f3n Borrell, que le sucedi\u00f3 a su muerte el gobierno de Condado de Barcelona.<\/p>\n

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Sepulcro de Mahalda de Apulia en la catedral de girona.<\/em><\/p>\n

– Condesa de Barcelona<\/strong> y Vizcondesa de Narbona<\/strong>. Mahalda o Matilde de Abulia (1060-1081), tambi\u00e9n llamada Mahalda o Matilda, fue esposa de Ram\u00f3n II, de sobrenombre \u201cCap d’Estopa\u201d, condesa consorte de Barcelona (1078-1082)\u00a0 y vizcondesa de Narbona (1086-1102) .\u00a0 La Condesa Mafalda, fue la primera hija de Roberto Guiscardo, Duque de Abulia y Calabria (1020-1085), con su segunda mujer Sikeilta de Salerno (1040-\u00bf), y por tanto, hermanastra de Bohemundo de Tarento, que fue uno de los liders de la Primera Cruzada, y lleg\u00f3 a ser Pr\u00edncipe de Antioquia. A finales del siglo XI en el a\u00f1o 1086. Mafalda regres\u00f3 a Barcelona, contrajo matrimonio en segundas nupcias con Aumerico I, de Narbona, con quien tuvo tres hijos: el futuro Aimeric II de Narbona, Guiscardo y Bernardo. Enviud\u00f3 de nuevo en el 1106, tras lo cual regreso a Barcelona, siendo ya Conde su hijo Ram\u00f3n Berenguer III. Parece ser que falleci\u00f3 en el monasterio de Sant Daniel , siendo enterrada en la catedral de Girona al lado de su exposo. El Escultor Guillem Morey, por orden del rey Pedro IV, construyo un nuevo sepulcro de alabastro, que fue colocado en el muro sur de la nave, donde sus restos reposan actualmente.<\/p>\n

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Enterramiento del obispo Bernat de Pau, fallecido en el a\u00f1o 1475.<\/em><\/p>\n

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– Obispo Bernardo de Pau<\/a><\/strong>, (muerto en 1475), en la capilla de San Pablo. Se considera como la obra funeraria m\u00e1s sobresaliente de la catedral. Es de estilo g\u00f3tico florido del siglo XV, con un arco conopial entre agujas; consta de tres cuerpos: el primero est\u00e1 compuesto por cuatro figuras tenantes con el escudo del obispo mientras otras dos sujetan un libro en cuyas p\u00e1ginas se lee una inscripci\u00f3n honor\u00edfica. El segundo cuerpo muestra a la Virgen coronada y rodeada de cuatro figuras, una de las cuales corresponde al obispo. El tercer cuerpo es el propio lecho mortuorio con la figura yacente revestida de pontifical y rodeada de \u00e1ngeles. Otros \u00e1ngeles suben al cielo el alma del obispo. Todo est\u00e1 adornado de tracer\u00edas caladas y cenefas vegetales o con \u00e1ngeles.<\/p>\n

– Obispo B. Vilamar\u00ed<\/strong>, en la capilla de Todos los Santos, sepulcro labrado por Jaime Faver\u00e1n que s\u00f3lo presenta la figura del yacente.<\/p>\n

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Sepulcro del obispo Berenguer de Anglesola<\/em>.<\/p>\n

– Obispo Berenguer de Anglesola<\/a><\/strong>, junto a las gradas del presbiterio en el lado del Evangelio, en sepulcro de alabastro labrado con figuras de pla\u00f1ideras bajo doseletes. El obispo est\u00e1 revestido de pontifical y lleva una mitra. Tiene cierto parecido con el sarc\u00f3fago del obispo Escales de la catedral de Barcelona el tema de las pla\u00f1ideras e implorantes es recurrente en algunos enterramientos de la alta nobleza o religiosa, tambi\u00e9n es de la misma \u00e9poca.<\/p>\n

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Sarc\u00f3fago del Conde de Barcelona Ram\u00f3n Berenguer II, en lo alto de la puerta de la Sacristia.<\/em><\/p>\n

– Conde Barcelona, Ram\u00f3n Berenguer II,<\/strong> llamado de sobrenombre \u201cCap d\u00c9stopa\u201d, por tener los rizos del pelo enroscados de color rubio pajizo; hijo primog\u00e9nito de Ram\u00f3n Berenguer I. Nacido en el a\u00f1o 1082, en la isla de Rodas. Cas\u00f3 con Matilde o Mahalda, hija de \u00a0Robert Guiscardo (en lengua normanda, significaba astuto, osado), Duque de Calabria y de Apulia o Pulia, y Mesina, en el reino de N\u00e1poles. Fue asesinado Ram\u00f3n Berenguer II por su hermano, mientras cazaba en un bosque camino de Gerona, entre los t\u00e9rminos municipales de Sant Celoni y Hostalrich, en la Percha de Astor, falleciendo en la ciudad de Girona.<\/p>\n

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Sarc\u00f3fago del obispo Monred\u00f3 en el interior de la nave<\/em><\/p>\n

\u00a0<\/em>– Arnaldo de Monred\u00f3<\/strong>, en el fondo del templo, con doble arco de tracer\u00eda g\u00f3tica calada.<\/p>\n

– Ramon Bofill <\/strong>en la capilla de la Esperanza (antiguo refectorio del claustro rom\u00e1nico).<\/p>\n

Las capillas de San Bernardo, Santa Marta, San Isidro, Esperanza y Santa Elena, acogen en su interior varias sepulturas de los siglos XIII, XIV, XV y XVI. En el suelo de la nave central puede verse un gran n\u00famero de l\u00e1pidas de obispos y can\u00f3nigos con inscripci\u00f3n y su escudo correspondiente, cincelado a la losa, adem\u00e1s de otros sarc\u00f3fagos.<\/p>\n

Las vidrieras<\/strong><\/em><\/p>\n

Las vidrieras de la catedral fueron en su origen las primeras (algunos les atribuyen un complicado proceso alqu\u00edmico en sus pigmentos y realizaci\u00f3n), y m\u00e1s antiguas se atribuyen al Maestro del Presbiterio y fueron realizadas al mismo tiempo que las obras ; las segundas son atribuidas a Guillem de Letumgard se construyeron al inicio de la segunda mitad del siglo XIV. La m\u00e1s importante de \u00e9stas por su belleza y composici\u00f3n es la del Calvario, situada en el centro de la girola y la gran vidriera, de Antoni Thomas en la cara sur. El tercer grupo son aquellas puestas con posterioridad hasta bien entrado el siglo XX. Hay que citar tambi\u00e9n los dos rosetones del siglo XVIII, obra de Francesc Saladrigas, maestro vidriero barcelon\u00e9s y consideradas una de las mejores del arte barroco espa\u00f1ol.<\/p>\n

Seguir\u00e1 en la segunda parte<\/em><\/p>\n

J: Sanz<\/em><\/p>\n

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